Um paramédico dedicado a seus pacientes, luta para dedicar tempo a sua esposa, que começa a acreditar que seus pacientes são mais importantes para ele do que ela.
Arritmia é uma condição médica caracterizada por atividade anormal do coração que bate muito devagar ou muito rápido. Seus sinônimos são: irregularidade, inconstância, alteração, perturbação. O título anuncia assim numa única palavra três aspectos essenciais do filme, e mais uma vez o título
Para começar, é uma homenagem à profissão dos dois protgonistas de Linha Tênue (Artyhmie, 2017) de Boris Khlebnikov (ambos são médicos; ela, Katia, é médica de emergência e ele, Oleg, é médico de ambulância). O título também dá uma indicação precisa da forma como a narrativa se desenrolará ao longo do filme, Katia decidindo que quer o divórcio no início e depois hesitando sobre que medidas tomar ao longo do resto do filme. Oleg bebe e sai muito depois de dias cansativos de trabalho e parece não entender o que Katia espera dele. O que torna a sua decisão ainda mais difícil e impede Oleg de fazer o que se espera dele (assegurar a Katia o amor que sente por ela e mostrar que é capaz de comunicar com ela), é que as suas vidas são fundamentalmente irregulares, assim como o batimento de um coração arrítmico.
As suas vidas são dinâmicas quando estão no trabalho e têm de decidir sobre escolhas vitais que envolvem a vida ou a morte dos seus pacientes, e depois têm de se forçar a descomprimir, a abrandar, seja dia ou noite. Como a bela sequência em que Katia chega em casa pela manhã após o turno, sobe em uma cama inundada de sol e se obriga a se isolar do resto do mundo colocando uma música a plenos pulmões em seus fones de ouvido.
Com muita delicadeza, o filme nos permite penetrar aos poucos no dia a dia do casal, justificando post factum a tendência de Oleg ao alcoolismo – porque esse frenesi deve ser interrompido de uma forma ou de outra…
Para começar, é uma homenagem à profissão dos protagonistas de Linha Tênue (Arritmia, 2017) de Boris Khlebnikov; ambos são médicos; ela, Katia (Irina Gorbacheva), é médica de emergência e ele, Oleg(Aleksandr Yatsenko), é médico de ambulância. O título também dá uma indicação precisa da forma como a narrativa se desenrolará ao longo do filme, a médica decidindo que quer o divórcio e depois hesitando sobre que medidas tomar ao longo do resto do filme. Oleg passa a consumir alcool e sai muito depois de dias cansativos de trabalho e parece não entender o que Katia espera dele.
O que torna a sua decisão ainda mais difícil e impede Oleg de fazer o que se espera dele (assegurar a Katia o amor que sente por ela e mostrar que é capaz de comunicar com ela), é que as suas vidas são fundamentalmente irregulares, assim como o batimento de um coração arrítmico.
Suas vidas movem-se a mil quilómetros por hora quando estão no trabalho e têm de decidir sobre escolhas vitais que envolvem a vida ou a morte dos seus pacientes, e depois têm de se forçar a descomprimir, a abrandar, seja dia ou noite. Como a bela sequência em que Katia chega em casa pela manhã após o turno, sobe em uma cama inundada de sol e se obriga a se isolar do resto do mundo colocando uma música a plenos pulmões em seus fones de ouvido.
Talvez mais importante do que os dois aspectos acima mencionados, o título do filme é programático na medida em que prevê o próprio estado do filme, passando subitamente de tomadas estáticas para movimentos repentinos de câmera e cortes de edição brutais. Todo o filme parece tomado pelos sintomas da doença anunciada que, segundo o dicionário médico, são “palpitações”, “astenia” e “falta de ar”.
A eficácia deste título promete e entrega o mesmo nível de eficácia da narração, extremamente bem pensada e construída. Este nível de eficácia causou até debate entre os críticos russos, com alguns deles considerando o filme mais comercial do que os trabalhos anteriores de Khlebnikov. Mas se este filme é um novo capítulo na obra de Khlebnikov, não é de forma alguma por qualquer qualidade dita “comercial”, mas sim pela simbiose entre os dois níveis narrativos e os vários níveis de significado (sociológico, emocional, filosófico). ).
Ambos os níveis narrativos, o pessoal e o profissional, são absolutamente necessários porque o filme trata da dificuldade de comunicação e demonstra essa dificuldade ao colocar o espectador na posição de saber algo que um dos membros do casal não sabe. Assim, no final do filme, quando Oleg volta para casa após um terrível episódio de trabalho que colocou em risco seu futuro profissional, ele encontra na porta a sacola com os pertences de sua esposa. Ela está cansada de esperar que ele aja e está pronta para ir embora. Esta horrível coincidência entre duas catástrofes, a profissional e a privada, lembra-nos a dificuldade dos personagens estarem “na hora certa” e “no ritmo” um com o outro.
Este paralelo entre a atividade profissional e a vida sentimental de Oleg revela-se, portanto, ainda mais relevante, uma vez que as duas histórias se alimentam e oferecem uma perspectiva comovente do mundo contemporâneo. É difícil não ser solidário com o pessoal de saúde nesta história, que é tratada de forma inteligente, tanto no roteiro, como na interpretação dos atores e na edição dinâmica das diferentes sequências. Uma nova oportunidade para tomar o pulso da sociedade russa, espelhando neste caso os temas que o filme aborda, o estado do mundo em geral!
Homenagem Póstuma: Konstantin Zheldin (1933-2024)
Em Moscou, o ator de teatro e cinema Konstantin Zheldin morreu aos 91 anos. Entre seus papéis mais famosos estão o papel de um oficial nazista na série de TV “Seventeen Moments of Spring” e o papel do bandido de Odessa Stehel na série de TV “Liquidation”. Em Linha Tênue fez um paciente do hospital que Katia trabalha. Zheldin nasceu em 1933 em Moscou. Aos 27 anos, ele se formou na Escola de Teatro Shchukin, depois trabalhou em vários teatros de Moscou. No total, Zheldin desempenhou mais de cento e cinquenta papéis no cinema e no teatro.
