Houve tantas recontagens de Cinderela que muitas vezes é difícil acompanhar todas elas. A maioria é medíocre, enquanto outros são filmes totalmente esquecíveis, feitos para a TV, que desfrutam da familiaridade de uma história clássica que existe há séculos de uma forma ou de outra. Partindo de uma ideia de James Corden (que interpreta um rato que virou lacaio no filme), a Cinderela da Amazon mistura o antigo com o novo em uma adaptação musical que tenta tornar progressivas certas partes da história. Escrita e dirigida por Kay Cannon ( Pitch Perfect ), a música de Cinderela é agradável, mas é oca, as performances são monótonas e o diálogo, muitas vezes, digno de retraimento.
Situado em um período de tempo distintamente vago, definido pela cidade antiquada que é muito hesitante para mudar, Cinderelasegue a personagem-título (Camila Cabello), uma aspirante a estilista com o sonho de vender seus vestidos se ao menos pudesse escapar do controle de sua madrasta Vivian (Idina Menzel), uma viúva que entende o pouco que uma mulher pode ter se não o fizer ‘ t desempenhar em seu papel social (e também casar com ricos). Durante uma excursão à cidade, Cinderela conhece um mal disfarçado Príncipe Robert (Nicholas Galitzine) – um irresponsável da realeza que frequentemente bate de frente com seu pai, o rei Rowan (Pierce Brosnan) por causa de seus deveres monárquicos – que se oferece para comprar seu vestido antes de convidá-la para o bola para conhecer outras pessoas que possam ajudar em suas ambições de negócios. Os dois estão apaixonados um pelo outro, mas as coisas se complicam quando Cinderela fica sabendo da posição de Robert e mais tarde é pressionada por Vivian a se casar com alguém com quem ela não quer e ignorar sua paixão.
Cabello e Galitzine não têm química, o que torna seu romance central ainda mais difícil de acreditar ou torcer. Não há olhares de saudade e nenhum charme em seu relacionamento; é algo que certamente precisava existir para fazer Cinderelatrabalho e para compensar as partes da história que estão faltando. Apesar das canções e do cenário, o filme é desprovido de quaisquer momentos românticos entre eles e a dupla é melhor quando interagindo com quase todo mundo, menos um com o outro. As performances de Menzel e Brosnan são boas, mas os espectadores viram seu desempenho melhor em outros projetos, embora o primeiro interprete Vivian com algumas nuances e ela seja pintada com um pincel mais simpático do que as iterações anteriores da personagem. Enquanto Billy Porter faz uma grande entrada como a fada madrinha da Cinderela, Fab G, é na verdade Minnie Driver como a Rainha Beatrice que se destaca no elenco, elevando o material ao exibir as muitas camadas de sua personagem. Há uma saudade triste e faíscas de alegria que se tornam aparentes em sua performance,
Cinderelatenta inverter o roteiro espalhando subtramas progressivas – Cinderela tem ambições de ser estilista e não uma realeza na corte, o príncipe reconhece que não quer ser rei e acredita que sua irmã Gwen (Tallulah Greive) é muito mais adequada para o papel com suas idéias para mover o reino adiante – mas todos esses elementos são pesados e dignos de encolher. O filme prefere contar ao invés de mostrar, com o diálogo fazendo a maior parte do trabalho pesado para apontar questões de sexismo e do sistema patriarcal para o público em vez de explorar e se envolver com eles de uma forma mais significativa. Apontar abertamente que o sexismo existe é apenas afirmar um fato, e o filme oferece lugares-comuns vazios sobre empoderamento, sem investigar quem é Cinderela como uma pessoa fora de suas circunstâncias. E isso é verdade para cada personagem, todos os quais são monótonos e ostensivamente monótonos. O que falta ao filme é um núcleo emocional – a atuação de Cabello não é forte o suficiente para ser a âncora. O filme rapidamente perde seu ímpeto e se transforma em uma casca vazia que atrapalha demais a história para ser ignorada.
O musical só funciona se a gente se inclinar para a tolice de tudo e quando o próprio roteiro do filme também faz isso, há momentos genuínos de humor e diversão. Isso é especialmente verdadeiro quando o roteiro de Cannon zomba de todas as bobagens – Fab G anunciando que Cinderela precisa de ajuda, ao que sua resposta é, ” sim, eu estava cantando sobre isso minutos atrás ” ou Príncipe Robert perguntando sarcasticamente ao pai sobre o que ele e sua futura esposa vão até falar até a morte aos 40 anos. Não há o suficiente desses momentos, mas quando eles chegam, são um deleite e uma boa pausa de alguns dos mais ridículos e monótonos aspectos do filme. E, no entanto, não vai longe o suficiente.
As escolhas da direção são pouco inspiradas e desprovidas de personalidade, com a iluminação excessivamente brilhante provavelmente destinada a fazer o filme parecer mais como um conto de fadas, embora seja uma estética um tanto enfadonha. A cinematografia (de Andrew Dunn) é tão purificada quanto a história. O que compõe uma história unidimensional geral são os trajes lindos e meticulosamente projetados por Ellen Mirojnick, que têm fascínio e grandeza enquanto refletem os estilos mais modernos do filme. As vibrações antigas e novas prevalecem nas escolhas musicais do filme, uma mistura de música popular – “Rhythm Nation” de Janet Jackson, “Somebody to Love” do Queen – com canções originais como “Million to One”, que Cabello canta como peça central, sendo uma declaração das tentativas do filme de modernidade.
Infelizmente, Cinderela não tem a especificidade de Ever After e também não se compromete com a fantasia completa da Cinderela de Brandy , nem tem o carisma de Ella Enchanted . O filme de Cannon simula cada uma dessas adaptações em vários graus, embora tenha muito pouco a dizer porque sua mensagem é superficial, disfarçada para mascarar sua falta de profundidade. O filme raramente se inclina para a diversão e sua execução pesada, performances medíocres e falta de exuberância tornam o relógio globalmente insosso.
